بوابة اوكرانيا – كييف 3 سبتمبر 2021-ساعدتني هذه الصور بشكل كبير عندما يتعلق الأمر بالكتابة عما بدا عليه وشعرت أن أكون في دبي في السبعينيات، هكذا قال تود ريش عن التصوير الفوتوغرافي لستيفن فينش ومارك هاريس. لكننا لا نعرضها كفحص رسمي للتصوير الفوتوغرافي. نحن نستخدمهم للتساؤل عن كيفية استخدام التصوير الفوتوغرافي لفهم مرور الوقت “.
Reisz ، مهندس معماري وكاتب مقيم في أمستردام ، مشغول بالتحضير لإطلاق “Off Center / On Stage” ، وهو معرض يسعى إلى الكشف عن آثار مدينة قديمة من خلال الشرائح الفوتوغرافية لمهندسين معماريين. بعد أن أمضيت أفضل جزء من 16 عامًا منغمسًا في التاريخ المعماري لدبي ، فقد كان عملاً محببًا بقدر ما هو الفصل الأخير في تحقيق طويل الأمد في الدور المتكامل الذي لعبته الهندسة المعمارية في بث الإمارة إلى العالم.
يقول ريش: “أنا أعشق كل هذه الصور”. “كانت كل المواد التي أمتلكها حتى وقت هذه الصور باللونين الأبيض والأسود ، ولكن كانت ملونة وقد صدمت نوعًا ما بها … بدأت أفكر في الصلة بين هذا النوع من المدينة التي تعيش فيها – المنطقة التي نسميها دبي القديمة اليوم – وموقع مركز التجارة العالمي. أردت أن أتخيل كيف سيكون الحال عندما نشاهد هذا يجري بناؤه. إنه متصل بالطرق ، وهناك حطام إنشائي لا نهاية له بين المدينة ومركز التجارة العالمي ، لكنه مشروع باهظ التكلفة وطموح للغاية يحدث في المسافة. كيف شعرت؟ هذا الشعور بـ “إلى أين تقود هذه المدينة نفسها؟”
زار ريش دبي لأول مرة في عام 2005 أثناء عمله في شركة الهندسة المعمارية OMA ومقرها روتردام. تم إرساله إلى الخليج لجمع الإحساس بالسياق وفهم ما كان يحدث من حيث التوسع الحضري ، وقد صادف عمل المهندس البريطاني جون هاريس أثناء البحث والتحرير في منشورين لـ OMA / AMO. على الرغم من أن شركة هاريس ، جون آر هاريس وشركاه ، غير معروفة إلى حد كبير خارج الدوائر المعمارية ، فقد أنتجت أول مخطط مدينة في دبي ، وصمم مركز التجارة العالمي في المدينة ، وكان له تأثير كبير في الأيام الأولى من تحول دبي إلى مدينة عالمية. أدى افتتان ريش بهاريس إلى نشر “مدينة العرض: كيف صنعت العمارة دبي” في أكتوبر من العام الماضي.
يوضح ريش: “لم يكن هاريس منمقًا ، ولم يكن المهندس الأناني النموذجي ، بل كان دقيقًا للغاية وملتزمًا جدًا بمُثُل العمارة الحديثة ، أي أنها يمكن أن تحسن حياة الناس”. وعلى الرغم من وجود مشاكل في هذا الافتراض ، فقد كانت هناك هذه اللحظة ، هذه اللحظة الواضحة للغاية ، عندما وصلت الخبرة إلى دبي ، بدءًا من منتصف الخمسينيات. وصل هاريس في عام 1959 وكان واحدًا من الكثيرين الذين أتوا إلى هنا لبناء الطرق أو المطارات أو الموانئ واستخدمت عمله كعدسة لرؤية كيف غيرت المدينة نفسها “.
ومع ذلك ، فإن التركيز في هذا المعرض ليس هاريس نفسه ولكن التصوير الفوتوغرافي لستيفن فينش ومارك هاريس ، وكلاهما كان منتسبًا إلى جون آر هاريس وشركاه. كان مارك (ابن جون) طالبًا في الهندسة المعمارية في الوقت الذي تم فيه التقاط الصور في منتصف وأواخر السبعينيات وسيستمر ليصبح شريكًا في الشركة ، بينما كان فينش المهندس المعماري الرئيسي في مشروع مركز التجارة العالمي.
لم تكن صورهم ، التي التقطت بين عامي 1976 و 1979 ، وثائقية أو تصويرًا فنيًا ، بل ملاحظات مرئية. مارك هاريس ، على سبيل المثال ، التقط صوراً لحي البستكية ، ليس لتسجيل المباني المعرضة لخطر التدمير أو لالتقاط التفاصيل المعمارية ، ولكن لتوثيق الطرق التي يستخدم بها سكان المنطقة الطرق والأزقة للتنقل. على هذا النحو ، لم تكن صوره مجرد ملاحظات للحياة في المدينة ، بل كانت دراسة حضرية.
يقول ريش: “أنا لا أعرض هذه الصور لأقول ،” بدت دبي هكذا ، لم تكن مذهلة “. “تم التقاطها من قبل المهندسين المعماريين لالتقاط الصور بطريقة مختلفة عن غير المهندسين المعماريين. بالنسبة للمهندسين المعماريين ، تعد الكاميرات أداة لتحليل البيئة المبنية. لذا فهم يريدون التسجيل لسبب يقع في مكان ما بين الشخصي والمهني.
“سيأتي الناس إلى هذا المعرض ويقرؤونه كنوع من تجربة الحنين إلى الماضي ، أنا متأكد من ذلك. أعتقد أنه يمكنك فعل ذلك بهذه الصور ، ولا بأس بذلك. أعني ، المعارض مخصصة للناس لتفسيرها كما يريدون. لكن بالنسبة لي ، من المهم الاعتراف بأن هذه الصور تم التقاطها من قبل المهندسين المعماريين الذين كانوا يزورون مدينة تم التعاقد معهم لتحويلها. كانوا يصورون الحاضر بينما يصممون المستقبل “.
أراد فينش ، على سبيل المثال ، التقاط الأشخاص الذين يعيشون في المدينة ويستخدمونها. وهذا يعني فحص كيفية تنقلهم وتفاعلهم مع البيئة المادية. يقول ريش: “دعونا أيضًا لا نقلل من نوع الشعور الغامر الذي كان يجب أن نشاهده عند مشاهدة برج يبلغ ارتفاعه 150 مترًا كنت ترسمه في مكتب”. “لذا ، فهو يلتقط صوراً له أثناء بنائه ويلتقط صوراً للعمال أثناء استراحة غداءهم ، لكن لم يتم التقاطها بطريقة يأخذها المصور. المصور سيكون أكثر جرأة ويقترب من الناس. المهندس المعماري بعيد قليلاً عن الموضوع “.
زار ريش دبي لأول مرة في عام 2005 أثناء عمله في شركة الهندسة المعمارية OMA ومقرها روتردام. (زودت)
تتجه إحدى الصور الخاصة التي التقطها هاريس شمالًا نحو مركز التجارة العالمي. “يمكنك أن ترى المجمع بأكمله – فندق هيلتون ومركز المعارض والبرج ، وفي هذا النوع من الوسط يوجد بعض الشباب يلعبون لعبة الكريكيت. إنها صورة جميلة حقًا. توجد ثقافة هنا تتمثل في العثور دائمًا على ملاعب كريكيت مذهلة وأنا أفكر فقط في كيفية اختيار هؤلاء الأطفال لهذه البقعة من خلال هذا المنظر ؛ حيث كانت هناك أرض غير مبنية ولكنها ادعت أن الأرض لتوسيع مركز التجارة العالمي ، وطالبوا بها من أجل لعبة الكريكيت “.
المعرض ، الذي سيطر على ردهة مركز جميل للفنون بدبي في الفترة من 29 سبتمبر حتى 19 فبراير ، يتضمن 60 صورة فوتوغرافية و “إطارات أخرى لدبي في وسائل الإعلام المحلية والعالمية” ويرافقه كتاب جديد. كما أنها مدعومة من مؤسسة بارجيل للفنون وتعتمد على المواد التي جمعها Reisz على مدار أكثر من عقد ، وخلال هذه الفترة أصبح مرجعًا رائدًا في التحول الحضري في دبي. من نواحٍ عديدة ، كان امتدادًا لـ “مدينة العرض” ، سمح المعرض لـ Reisz بالابتعاد عن بعض الموضوعات الأكبر التي تمت مناقشتها في الكتاب وإعادة فحص جوانب معينة بمزيد من التفصيل.
يقول ريش: “من خلال عرض هذه الصور ، فإننا نمنحهم حياة لم يكن من المفترض أن يعيشوها”. “أعتقد أن مصادفة الظروف تجعل من الرائع النظر إليها الآن.”
التقطت الصور في وقت بدأت فيه دبي في التوسع جنوبا. مع مطار جديد ، وميناء بحري عميق ، ومستشفى جديد واسع ، بدأت طموحات المدينة في الظهور على نطاق عالمي. سيمثل هذا التوسع خروجًا عن قلب دبي الأصلي على الخور وسيؤدي في النهاية إلى التحول المذهل للمدينة. ومن هنا جاء عنوان المعرض “خارج المركز / على خشبة المسرح”.
يقول ريش: “أكثر ما يذهلني في دبي هو مدى السرعة التي يمكنك بها البدء في قراءة الطريقة التي تتحرك بها الأفكار حول العالم”. “على وجه التحديد أفكار حول كيفية بناء مدننا ، وكيف نصمم مبانينا ، وكيف نعرض المدن على بقية العالم لتأتي إلى هناك. بطريقة ما أجد أنه من الأسهل قراءة ذلك بالنظر إلى دبي أكثر من أي مدينة أخرى في هذه المرحلة “.