بوابة اوكرانيا – كييف – 30 تشرين الثاني 2022 -كان الجدل حول من يمتلك القطع الأثرية القديمة تحديًا متزايدًا للمتاحف في جميع أنحاء أوروبا وأمريكا، وسلطت الأضواء على القطعة الأكثر زيارة في المتحف البريطاني: حجر رشيد.
أصبحت النقوش على لوح الجرانيت الأسود بمثابة اختراق أساسي في فك رموز الهيروغليفية المصرية القديمة بعد أن أخذتها قوات الإمبراطورية البريطانية من مصر في عام 1801.
والآن، حيث يحتفل أكبر متحف في بريطانيا بالذكرى المئوية الثانية لفك رموز الهيروغليفية، الآلاف من المصريين يطالبون بإعادة الحجر.
وقالت مونيكا حنا، عميدة الأكاديمية العربية للعلوم والتكنولوجيا والنقل البحري، ومنظم أحد الالتماسين الداعين إلى عودة الحجر: “إن حيازة المتحف البريطاني للحجر هي رمز للعنف الثقافي الغربي ضد مصر”.
تم تقييد الحصول على حجر رشيد في المعارك الإمبراطورية بين بريطانيا وفرنسا. بعد الاحتلال العسكري لنابليون بونابرت لمصر، اكتشف العلماء الفرنسيون الحجر في عام 1799 في مدينة رشيد الشمالية، التي يعرفها الفرنسيون باسم رشيد. عندما هزمت القوات البريطانية الفرنسيين في مصر، تم تسليم الحجر وأكثر من اثني عشر قطعة أثرية أخرى إلى البريطانيين بموجب شروط اتفاقية استسلام عام 1801 بين جنرالات الجانبين.
وظلت في المتحف البريطاني منذ ذلك الحين.
وتقول عريضة حنا، التي تحمل 4200 توقيع، إن الحجر تم الاستيلاء عليه بشكل غير قانوني ويشكل “غنيمة حرب”. ويرد صدى هذا الادعاء في عريضة شبه متطابقة قدمها زاهي حواس، وزير الآثار المصري السابق، والتي تضم أكثر من 100 ألف توقيع.
يقول حواس إن مصر لم يكن لها رأي في اتفاقية 1801.
يدحض المتحف البريطاني ذلك. وقال المتحف في بيان إن معاهدة 1801 تتضمن توقيع ممثل مصر. يشير إلى أميرال عثماني قاتل إلى جانب البريطانيين ضد الفرنسيين. كان السلطان العثماني في اسطنبول اسمياً حاكم مصر وقت غزو نابليون.
وقال المتحف أيضًا إن الحكومة المصرية لم تقدم طلبًا لإعادتها. وأضافت أن هناك 28 نسخة معروفة من نفس المرسوم المنقوش و 21 منها باقية في مصر.
ينبع الخلاف حول النسخة الحجرية الأصلية من أهميتها التي لا مثيل لها في علم المصريات. تم نحت اللوح في القرن الثاني قبل الميلاد، ويحتوي على ثلاث ترجمات لمرسوم يتعلق بتسوية بين البطالمة الحاكمة آنذاك وطائفة من الكهنة المصريين. النقش الأول مكتوب بالهيروغليفية الكلاسيكية، والنقش التالي بالخط الهيروغليفي المبسط المعروف باسم الديموطيقي، والثالث باليونانية القديمة.
من خلال معرفة الأخير، تمكن الأكاديميون من فك رموز الرموز الهيروغليفية، حيث قام عالم المصريات الفرنسي جان فرانسوا شامبليون في النهاية بتكسير اللغة في عام 1822.
قالت إيلونا ريجولسكي، رئيسة قسم الثقافة المصرية المكتوبة في المتحف البريطاني: “كان العلماء من القرن الثامن عشر السابق يتوقون للعثور على نص ثنائي اللغة مكتوب بلغة معروفة”. Regulski هو المنسق الرئيسي لمعرض الشتاء بالمتحف، “الهيروغليفية تفتح مصر القديمة”، للاحتفال بالذكرى المئوية الثانية لانطلاقة شامبليون.
الحجر هو واحد من أكثر من 100000 قطعة أثرية مصرية وسودانية موجودة في المتحف البريطاني. تم الحصول على نسبة كبيرة خلال الحكم الاستعماري البريطاني للمنطقة من 1883 إلى 1953.
وقد نما بشكل متزايد بالنسبة للمتاحف وجامعي التحف إعادة القطع الأثرية إلى بلدهم الأصلي، مع الإبلاغ عن حالات جديدة تقريبًا شهريًا. غالبًا ما يكون نتيجة حكم قضائي، بينما تكون بعض القضايا طوعية، وترمز إلى فعل التكفير عن أخطاء تاريخية.
أعاد متحف متروبوليتان في نيويورك 16 قطعة أثرية إلى مصر في سبتمبر / أيلول بعد أن خلص تحقيق أمريكي إلى أنه تم الاتجار بها بشكل غير قانوني.
يوم الاثنين، وقع متحف هورنيمان بلندن أكثر من 72 قطعة، بما في ذلك 12 قطعة برونزية من بنين، إلى نيجيريا بناءً على طلب من حكومتها.
قال نيكولاس دونيل، المحامي المقيم في بوسطن والمتخصص في القضايا المتعلقة بالفنون والتحف، إنه لا يوجد إطار قانوني دولي مشترك لمثل هذه النزاعات. ما لم يكن هناك دليل واضح على أن قطعة أثرية تم الحصول عليها بشكل غير قانوني، فإن الإعادة إلى الوطن تخضع لتقدير المتحف إلى حد كبير. أقر المتحف البريطاني بأنه قد تم تقديم العديد من طلبات الإعادة إلى الوطن من مختلف البلدان للحصول على القطع الأثرية، لكنه لم يزود وكالة Associated Press بأي تفاصيل عن وضعها أو رقمها. كما أنها لم تؤكد ما إذا كانت قد أعادت قط قطعة أثرية من مجموعتها.
قال دونيل: “بالنظر إلى المعاهدة والإطار الزمني، فإن حجر رشيد هو معركة قانونية صعبة للفوز”.
بالنسبة إلى Nigel Hetherington، عالم الآثار والرئيس التنفيذي للمنتدى الأكاديمي عبر الإنترنت Past Preserves، يشير افتقار المتحف إلى الشفافية إلى دوافع أخرى.
وقال: “الأمر يتعلق بالمال والحفاظ على الملاءمة والخوف من أن الناس عند إعادة أشياء معينة سيتوقفون عن القدوم”.
لطالما أشارت المتاحف الغربية إلى المرافق الفائقة والجماهير الكبيرة التي تجذبها لتبرير امتلاكها للكنوز العالمية. وسط الاضطرابات التي أعقبت انتفاضة 2011 التي أطاحت بالرئيس حسني مبارك، شهدت مصر زيادة طفيفة في تهريب القطع الأثرية، والتي كلفت البلاد ما يقدر بنحو 3 مليارات دولار بين عامي 2011 و 2013، وفقًا لتحالف الآثار ومقره الولايات المتحدة. في عام 2015، تم اكتشاف أن عمال النظافة في المتحف المصري بالقاهرة قد أتلفوا قناع الدفن للفرعون توت عنخ آمون من خلال محاولة إعادة لصق اللحية بالغراء الفائق.
لكن حكومة الرئيس عبد الفتاح السيسي استثمرت منذ ذلك الحين بكثافة في آثارها. نجحت مصر في استعادة الآلاف من القطع الأثرية المهربة دوليًا وتخطط لافتتاح متحف حديث البناء على أحدث طراز حيث يمكن إيواء عشرات الآلاف من الأشياء. ظل المتحف المصري الكبير قيد الإنشاء منذ أكثر من عقد من الزمان، وكان هناك تأخيرات متكررة لافتتاحه.
تعد وفرة الآثار القديمة في مصر، من أهرامات الجيزة إلى تماثيل أبو سمبل الشاهقة على الحدود السودانية، نقطة جذب لصناعة السياحة التي جذبت 13 مليار دولار في عام 2021.
بالنسبة إلى حنا، يجب أن يكون حق المصريين في الوصول إلى تاريخهم الخاص. تظل الأولوية. “كم عدد المصريين الذين يمكنهم السفر إلى لندن أو نيويورك؟” قالت.
لم ترد السلطات المصرية على طلب للتعليق على سياسة مصر تجاه حجر رشيد أو القطع الأثرية المصرية الأخرى المعروضة في الخارج. قال حواس وحنا إنهما لا يعلقان الآمال على الحكومة لتأمين عودتها.
قال حواس: “حجر رشيد هو رمز الهوية المصرية”. سأستخدم وسائل الإعلام والمثقفين لإخبار المتحف (البريطاني) بأنهم ليس لهم حق ”.
